СообществоFashionBeauty-LabКультураLuxury TV Журнал
Главная   >   Культура   >   Esse Homo!
Зеленый диван с Сананом Алескеровым
Юбилейная ретроспектива. Встреча с известным фотохудожником
Просмотрено:2178

В рамках юбилейной ретроспективы Boutique Baku мы продолжаем публиковать самые интересные материалы нашего журнала.

Каждый третий фотограф в Баку считает себя учеником Санана Алескерова. При этом признанный гуру фотографии, список выставок и наград которого не умещается на одной странице, предпочитает называть себя любителем. Объясняет просто: "Люблю я это дело!".

Сапунов: Когда-то Ленин сказал, что «Из всех искусств для нас важнейшим является кино». Сегодня благодаря распространению цифровой техники в том числе и очень дорогой, самым популярным "искусством" стала фотография. Фотографов в Баку все больше и больше. И граница между истинным фотоискусством и просто фотографированием несколько размылась. Каково такому признанному профессионалу как вы, живется и творится среди дилетантов в эпоху девальвации фотоискусства? 

Алескеров: Да, есть люди, покупающие сложную техику и не знающие как с ней обращаться. Рано и ли поздно они приходят ко мне спрашивают: "Санан, что мне с ней делать?" Я отвечаю: "Купи маленький фотоаппаратик, пускай он будет всегда рядом с тобой".

Очень большая часть населения, которая сейчас увлекается фотографией, скоро бросит это дело. Потому что некоторые из них даже не способны перебросить фотоснимки на компьютер, хранят их на камере, там и показывают их друзьям, словно на телефоне. Дай им бог здоровья! Но и во времена Ленина, когда кино было "важнейшим из искусств", был и Эйзенштейн, который учил весь мир, как надо снимать кино.

С одной стороны простота и доступность современной фотографии это неплохо, некоторые фотографы делают то, на что я в ранние годы никогда бы не осмелился, например, снимать в темноте. Многие делают прекрасные снимки для самих себя, при этом не являясь фотографами. С другой стороны это, несомненно, девальвация. Многие думают, что купив дорогую технику, они немедленно выйдут на уровень Демаршелье, Брессона, прославятся и заработают много денег.

Но когда столько народу фотографирует, несомненно среди такого множества появятся "сливки" - настоящие таланты. Нужно лишь время.

Сапунов: Насколько важны габариты камеры?

Алескеров: Я недавно приобрел маленькую фотокамеру Fuji. Меня многие стали увещевать: "Куда ты с такой малюткой, это не солидно, тебя и за серьезного фотографа не примут!" Полагают, что главное - тяжелый длинный объектив, бустер, бленда побольше. Мне это не надо! Я подошел к черте, когда мне уже безразлично мнение посторонних людей. Кто меня знает и меня приглашает - мне доверяет. И если я буду снимать "Сменой" (советский фотоаппарат, производившийся с 1939 года, отличающийся простотой устройства и невысокой ценой, - ред.), значит так и надо! А я часто обращаюсь к самой простой технике: Holga, Polaroid. Чтобы относиться к съемке, как ребенок относится к рисунку: он свободен, незакомплексован!

Сапунов: Вам помогло журналистское образование?

Алескеров: Образование - нет, а вот опыт журналистский мне немало помог для установления контактов с людьми. Я работал в газетах, в "Азеринформе" и когда понял, что советская журналистика совершенно несвободна, она потеряла для меня всякий смысл. А я потерял к ней интерес.

Сапунов: Но любая свобода не может быть абсолютной. И свобода журналистики в том числе. Насколько, по-вашему, свободна современная журналистика?

Алескеров: Я думаю, что сейчас журналистики почти нет. Я имею в виду фотожурналистику. Почему? Потому что нет изданий, которым требуются такие материалы как фотоочерк, развернутый репортаж. Не говоря уже о таких жанрах, как проектная работа, что бы, скажем, я провел в Хыналыге неделю, месяц, год и сделал бы подробный рассказ о том, как там живут люди. Меня интересует не поверхностная журналистика, не новостная, а более глубокая.

Сапунов: Существует ли некая преемственность поколений в азербайджанской фотографии?

Алескеров: Думаю, что нет. Были прекрасные мастера - Исай Рубенчик, Олег Литвин, Лев Шварц. Они были высококлассные профессионалы - каждый в своем жанре. Но затем случился очень большой разрыв...

Сапунов: Каковы критерии профессионализма в фотографии? Как отличить талантливого любителя от профи?

Алескеров: Сколько я знаю великолепных фотографов - почти все они говорят "Я не профессионал, я - любитель". И сколько я знаю людей, которые понятия не имеют, скажем, что такое глубина резкости, и при этом считают себя профессионалами. Чем скромнее, тем лучше. Я тоже считаю себя любителем, потому что я люблю это дело.

Если брать за критерий заработки, то раньше больше всех зарабатывали "стояночники" - те, кто караулил студентов у входа в институт, и фотографировал их "под пальмой". Четкой линии нет. Каждый определяет сам. Я могу сказать, что Фарид Мамедов - профессионал. Прежде чем снять пейзаж, он стоит 2-3 часа, смотрит, думает, ждет нужное освещение. Мастер пейзажа!

Сапунов: Вы много преподаете. С чего вы начинаете первое занятие?

Алескеров: Мы говорим, зачем ему нужна фотография. Если он пришел только потому, что модно, я так и буду его учить. Если он говорит: "Я работаю в больнице, я хочу запечатлеть страдания людей", я его пойму. Хуже всего, когда приходят люди, думающие, что уже все умеют и все знают. 

Сапунов: А зачем же тогда приходят?

Алескеров: Хотят называться учениками Санана Алескерова!

Сапунов: Но вы же не даете сертификат...

Алескеров: Нет. Мой сертификат - моя книга с дарственной надписью. Я думаю, это лучший диплом.

Сапунов: Значит, самое главное для начинающего фотографа...

Алескеров: ...понять, что он хочет снимать! Например, мы идем в Ичери Шехер. Что вы хотите там снимать? Старые двери, цвета, святые места, стариков, социальную тему, улочки? Это же целый мир - Ичери Шехер, который нужно уметь видеть. С этого умения начинал я сам. Я был самоучкой, но учился хорошо, на "пятерки" (смеется).

Я как-то разговаривал со знаменитым Йозефом Куделкой (чешско-французский фотограф, обладатель Золотой медали Роберта Капы и других наград. - ред.), я заметил, что продолжая разговор, он постоянно сканирует местность, постоянно выглядывает новый кадр... 

Сапунов: Вы всегда берете с собой фотоаппарат?

Алескеров: Обязательно! Хотя бы небольшую - непременно. Я вчера был на Джынгырдаге. Сделал буквально два-три кадра... Это такое святое, на мой взгляд, место, что там и снимать нет необходимости. Но! То что ты там не снял, ты снимешь в другом месте! Потому что этот Джынгырдаг тебе будет советовать!

Сапунов: То есть подсознательно что-то накапливается.

Алескеров: Конечно!.. А если не беру камеру, то непременно что-то случается. Поэтому фотоаппарат всегда со мной.

Сапунов: У вас есть табу?

Алескеров: Прежде всего то, что не относится к моей компетенции, к моему миру. Например, война в Сирии - не мое. Мне неинтересно делать фотографии, где какая-то проблема вылезает "в лоб". Я стараюсь запечатлевать проблемы так, что они подспудно выходили из обычной фотографии, мягко, может быть, лишь со временем.

Табу - всякая безвкусица, несмотря ни на какие деньги. Табу - съемка свадеб. Это сейчас целуя культура, многие прекрасно снимают свадьбы, но для меня это табу.

Сапунов: Из-за массовости свадебного жанра?

Алескеров: Нет. Просто потому что это не мое дело. И еще меня очень легко обидеть. Если меня кто-то поманит пальцем, я просто повернусь и уйду. Хотя на это и не стоит обижаться - ведь на свадьбах разные люди бывают. Но таков уж я.

Сапунов: А на людей, которые не понимают ваши работы, вы обижаетесь? 

Алескеров: Это проще. С людьми, которые мне не нравятся или которым я не нравлюсь, поступаю согласно суре Корана - просто встаю и ухожу, ничего не объясняя, не оправдываясь. У меня даже целая серия работ есть - "Уходящие". На них люди, которые уходят от плохого. Это не слабость, это правильно.

Сапунов: "И не оспаривай глупца".

Алескеров: Да! Один раз я даже так развелся! (смеется)

Сапунов: Как вы относитесь к ню?

Алескеров: Я очень серьезно к этому отношусь. Снимать ню очень и очень сколько и тонко. Здесь очень велик повторить чужой кадр, очень велик риск скатиться в пошлость. Почти все ню для меня делятся на две категории. Первая - красота женского и мужского тела. И меня от этого тошнит. Вторая - в лучшем случае страсть или в худшем случае порно... Анри Картье-Брессон немного снимал обнаженной натуры, но в его кадрах удивительная жизнь. Эдвард Уэстон снимал ню так же, как снимал натюрморты или, к примеру, горы. Для него было очень важно донести красоту пластики, независимо от объекта. У меня очень мало ню-фотографий и я пока это не покажу. Прежде всего из-за местных нравов. Видите, какой шум поднялся после публикации фотографии Айдан Салаховой?

Сапунов: О да! Мне не очень нравится ее творчество, но она молодец!

Алескеров: Мне точно также не нравятся ее работы, они чересчур современные, а значит для меня не интересные. Но она правильно сделала, что снялась, правильно сделала, что опубликовала, и правильно делает, что посылает всех подальше.

Сапунов: Знаменитостей вы снимали, снимаете?

Алескеров: Я снимаю своих друзей, некоторые из них достаточно известные люди. Но со "звездами" предпочитаю не работать. Наверно, потому, что у меня был дурной опыт: капризы, опоздания на 2-3 часа. К сожалению, у меня не хватает терпения для этого. Я люблю точность. Некоторое время назад во Флоренции я снимал итальянских аристократов, делающих вино. Все было восхитительно четко! "У тебя есть 20 минут, затем моя дочь должна уехать". И ровно 20 минут я с ней работал! Эту краткость компенсировал ее отец, который никуда не торопился. Он сказал "Мне приятно с тобой работать" и снимался аж три часа. У наших же нередки странные претензии, извините за выражение, понты. Я же предпочитаю, что бы мы находились на одном уровне, ведь это работа. Зазнаваться будем в другом месте, в другое время. А сейчас давайте работать!

Я работал с четырьмя "магнумовцами" - фотографами мирового класса. Ни один из них не позволял даже назвать его по фамилии - только по имени! "Называй меня Йозеф!", "Я - просто Реза! (Йозеф Куделка, Реза Деггати - известные фотографы. - ред.). Наши фотографы нередко принимаются "меряться объективами". Когда же я говорю: "Покажи свои фотографии", спор сразу прекращается.

Сапунов: Что в Азербайджане недофотографировано? Где у нас белые пятна?

Алескеров: Весь Азербайджан - сплошное белое пятно. Весь Азербайджан нужно снимать, снимать и снимать! Объектов и тем - тысячи! Где книги про тот же Ичери Шехер? Загляните в парижские, миланские, московские книжные магазины! Там сотни и сотни книг о Париже, Милане, Москве. У нас такого пока нет. Это забота издательств, но не фотографов. Публикуют часто "рекламные", "вылизанные" городские образы, которые читателям неинтересны. А про 200 моих снимков Старого города мне сказали: "Такое нельзя публиковать! У тебя там старый дом с трещинами!" Но ведь в этом вся прелесть, красота в правде! У Ричарда Аведона есть портрет Софи Лорен, где видны все морщинки и даже пудра. Все смотрят и говорят: "Какая красота!", потому что понимают - это не пластмасса, это настоящее!

Сила фотографии в чем? В до-ку-мен-тальности! В том, что мы верим в ее правдивость. Если пропадает правда - фотография прекращается в картинку.

Сапунов: Как вам помогает йога?

Алескеров: Мне 56 лет. У меня хорошая дыхалка, у меня есть желание жить, я могу отличать хорошее от плохого! Все! До свидания! 

Текст: Вячеслав Сапунов
Фото: Руслан Набиев